北京红木交易中心

7世纪的初唐，是中国历史上最繁华的一段时光，唐太宗李世民被四夷推为“天可汗”，大唐的文治武功，无不达其极。大唐的兴盛固然有多种主观与客观上的原因，但有一点不可忽视，那就是：

在中国的历代王朝中，唐代的知识分子极为优待宽松。

士人不必再像汉代那样求推举，也不必再像南北朝那样由门户高低来决定一生的命运，士人的潜能得到了前所未有的发挥，所谓“朝为田舍郎，暮登天子堂”。

文苑图

李世民还是秦王的时候就于宫城西开文学馆，罗致四方文士，有杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、薛收、褚亮、孔颖达、姚思廉、陆德明、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖为十八学士。

登基之后，李世民亲命阎立本图其状貌，命褚亮为之像赞，号《十八学士写真图》。藏之内府，以彰礼贤之意。当时天下士夫，无不以入选为无上荣光。名之曰“十八学士登瀛洲”。有了这个典故，历朝历代都有名家画过十八学士的题材，直到清代乾隆时期，院画家丁观鹏等人，还奉旨合作此图。

宋徽宗

宋徽宗的《十八学士图卷》，画面为典型的文人酬应，内容包括游园、赋诗、奏乐、宴饮，戏马、观鹤，气氛热闹欢愉。画面人物、亭台、器物、笔致细腻，树石、溪山典丽妍雅。

宋徽宗《十八学士图卷》局部

文会备以茶酒、珍馑，士人在溪亭、花石、松竹丛中，品茗酒食、赏景。仆役分备茶酒，方桌腿四面有枨，下有牙条、牙头为饰。桌上置茶具，旁竹编茶笼内摆茶托。立地两面式屏风造型简洁，屏以木为框，上部成直棂门式，下部安板。

宋徽宗《十八学士图卷》局部

刘松年

“南宋四大家”的刘松年是杭州人，家住清波门。对南方景色的熟悉加上南方人天生精细的性格，刘松年变北宋雄健的画风为典雅，画风精细秀润。他的《十八学士图》中画面极其丰富，人物、树木、山石、亭台楼阁、器具一应俱全。

水榭内，有一位倚栏闲坐的学士，身后那位已经开始挥毫落墨，旁边两位好友满脸期待。

刘松年《十八学士图》局部

读书是私密的体验，芭蕉、太湖石和大树营造的空间狭小而安静，两位学士一个正在拈页，一位捧书吟诵，自得其乐。紧接着以屏风作隔，旁边三人一组正在下围棋。

刘松年《十八学士图》局部

丝竹声声入耳，饮酒美食、观赏歌舞也是雅集活动必不可少的内容。

这张高级别的雅集图充分反映了当时的社会风尚，所以十八学士的衣着虽然还是唐人模样，家具器具却处处流露出宋代的特征。温碗和酒注子、圆墩、抽屉橱、高足坐具、表面镶嵌石材的桌子都是典型的宋代器具。

刘松年《十八学士图》局部

摆满石案的古玩彝器，同样展示了宋代的新风尚——品评古物。北宋皇帝提倡复古，对古物的收集、整理和研究出现热潮，兴盛了以古代铜器和碑石为主要研究对象的金石学。

刘松年《十八学士图》局部

明佚名

在后人的演变图式里，更多的是雅集图。明人四幅连作的十八学士，在《石渠宝笈三编》著录为「宋人十八学士图」，画家为雅集铺陈苑囿景致，挺拔高大的松、柳、梧、槐掩映，汉白石、斑竹栏杆曲护；庭园内湖石盆景纵横错陈，几榻、桌案、墩椅、画屏、雕漆、瓷铜、文房等日常用物摆设，以工整写实技法绘出，显现典型明代宫廷院画风格。