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这件明代的黄花梨圆后背交椅由庄氏家族在1993年捐赠给上海博物馆，它座面长70cm，宽46.5cm，高58cm，通高109cm，原为王世襄先生旧藏。

交椅因腿足交叉而得名，又称折叠椅，它不仅适于居家使用，也是达官贵人外出携带的常备之器。这种造型的椅子在两宋时期已经出现，它下半部分的形态与交杌完全相同，都是由直材组成的。交杌是从域外传入的家具，早期实物已不存于世。

北齐《校书图》中的交杌

交椅同样未见宋朝实物，但在宋人绘画中可见其形象。北宋苏汉臣的《蕉荫击球图》中的妇人倚靠长桌，身后是一把圆后背交椅；北宋张择端的《清明上河图》中，赵太丞家的医馆出现了直背交椅。宋人的《春游晚归图》中一名侍从为主人肩扛交椅。

北齐《校书图》中的交杌

北宋张择端《清明上河图》中的直背交椅

宋佚人《春游晚归图》

家具的器形都是出于实用的需求，坐姿决定了坐具的造型。唐时，垂足而坐开始在上层社会流行，至宋朝起居方式已发生彻底改变，高型坐具已经家喻户晓，朝野皆用。也让交椅这种既美观又实用的家具普及开来。

南宋刘松年《十八学士图》

交椅分直后背和圆后背两种形式。现存世量而言，圆后背交椅较多。这是因为，直后背的舒适度不如圆后背。圆后背交椅是中国人的创新，这种大曲率的圆弧形木质靠背制作起来十分复杂，只有在木作技术十分发达的中国才会发展出这样的家具部件。因为以榫卯技术为核心的细木工，早在春秋、战国时期就已经很发达。

上海博物馆的这件明代圆后背交椅坐面为绳编软屉，靠背为攒框镶板，透雕螭纹、麒麟纹，下为壸门亮脚，椅子主要构件的交接部位，弯曲部位，以及部分榫卯的结合部位，都镶有铜饰件，这些铜活起到加固的作用，同时也有独特的装饰效果，达到了实用与美观的完美结合，可是说是明式家具的杰出作品。

明代交椅的使用较前朝更为普遍，使用的各种场景常见于文人画中，仇英的《桐阴昼静图》描绘一文人闭目坐在交椅上假寐，交易靠背与坐面为藤编，靠背倾角较大，为躺椅样式，可以半躺仰坐，这样的交椅也叫“醉翁椅”，椅前有一造型简洁的书桌，桌上备书卷文具。

明仇英《桐阴昼静图》

明人绘《鳞堂秋宴图》中出现了直后背交椅，这又是一场文人之间的聚会，从居于首座老者的坐姿来看，似是一把有搭脑有扶手的直后背交椅，可见明朝时，直后背交椅的造型较前朝多样，这与明朝文人开始参与制作家具有关。

明佚人绘《鳞堂秋宴图》

明唐寅《李端端图》

明刊本《鲁班经》中出现了圆后背交椅的详细图像和文字说明，记录了明朝时制作交椅的具体样式。明代厅堂陈设以俭素为美，与清代讲究固定的摆设截然不同，家具每每因事而设，灵活多变。

《鲁班经》中的圆后背交椅

圆后背交椅的造型在宋以后没有显著变化，有所改变的只是局部造型和装饰纹样。椅圈的形状是宋人所称的“栲栳样”，《通雅》对“栲栳”的解释为“屈竹为器”，可若由木材而作，就是分段接成，没断弯材严丝合缝地由楔钉榫连成一体，很隐蔽，不显眼，却是关键。让整把椅子婉转柔和，一顺而下，对身体形成合抱之势。

圆后背交椅是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显眼位置，有凌驾四座之势，俗话还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵和崇高。

清郎世宁《乾隆帝岁朝行乐图》

清郎世宁《乾隆帝元宵行乐图》

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