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谁也没去过唐。尤其是一千二百年前聂隐娘所处的中晚唐社会人文氛围。

《刺客聂隐娘》无论是服装、道具，抑或场景的布置，都太美太精致了，令人对唐朝有了深深的憧憬。这是一份珍贵的礼物，从行礼、谈话、宴饮、沐浴净身等生活举止；服饰、配饰等造型元素；到因不同阶级门第、宅邸、御院、阁道而构筑出的建筑样貌。让我们对那个时代的想象，可以从以往那些随意的、粗糙的甚至凭空意淫出来的编造中解脱出来。

唐中晚期至五代是中国家具形式变革的过渡时期。人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存，电影里的大议事厅里，魏博节度使田季安就高坐于宝座上，宝座类似禅椅，代表着他的主人地位。议事的众臣是席地而坐。

垂足而坐慢慢成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合，在上层社会中非常流行。田元氏对镜梳妆的坐具搭脑出头，似是一件高型坐具。

唐代周昉《挥扇仕女图》中，有两个妇女是垂足而坐，其中一个坐在唐代圈椅上，圈椅在宋朝被称作“栲栳样”，另一妇女坐在月牙凳上，由于唐代圈椅较矮，妇女又是靠坐姿势，显示出十分慵懒的样子。

唐人生活的丰富性、多样性远超人们的想象。唐人最注重的就是起居用具，电影中那些代表古代艺术高峰的器具造型典雅，器形与彩绘纹样也十分考究，对表现权霸一方的魏博节度使的富贵环境加分不少。

电影中榻作为重要的起居用具一直在出现，汉代刘熙在《释名·床篇》中解释道：“人所坐卧曰床。”又说：“长狭而卑者曰榻。” 榻几乎无需变动就可以在坐具、卧具之间自由转换，是中国最古老的家具之一，榻上配炕几，用来梳妆、喝茶、休憩。

与榻一起出现的还有凭几，凭几在秦汉乃至战国时期就出现了，是当时人们席地而坐，供人们凭倚而用的。简洁到几笔就能勾勒出的设计，却宛然留存着魏晋名士“清羸示病之容”的身段和风情。

当结合了倚靠功能的高型家具出现后，凭几因功能的单一性遭到了历史淘汰，渐渐消失于人们的视线。

唐代家具的造型和装饰风格与博大旺盛的大唐国风一脉相承。造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。

出现多次的还有屏风。八折屏、四折屏、木屏门，用屏风构筑空间是古人的一大发明，唐时的屏风色泽鲜艳，样式多变，有的是画在木板上，有的则画在布料上，布料透光很好，实用性不强，但装饰性极强。

电影中处处使用的帷幔起重要作用，把用帷幔遮蔽起来的床与榻区分开来，增加了私密性。夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时构筑了空间，也是显示身份、财富的标志，同时也是文明进步的体现。

此外还有衣架、镜坐、香几、案几等等，细致地展现一个走向衰落但仍具华美气象的年代。飘动的纱帘，摇曳的烛光，玲珑的发饰都给人幻妙的体验。

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